商界弄潮兒熒幕留光彩

2019年10月07日 09:45    來源:羊城晚報    艾修煜

  “不管黃貓黑貓,只要捉住老鼠就是好貓。”上世紀七八十年代,改革春風吹起,被視為國民經濟毛細血管的個體經濟活躍了起來,從商下海,成為風潮。創業路途中,有坎坷曲折,有苦難輝煌,充滿了摸著石頭過河的探索精神。從《雅馬哈魚檔》《商界》,到《大宅門》《喬家大院》,再到《雞毛飛上天》《大江大河》……一批批以商業為題材的影視作品涌現,成為見證時代的熒幕流光。

  A

  《雅馬哈魚檔》:

  個體戶唱主角

  1984年,由珠江電影制片廠攝制的影片《雅馬哈魚檔》,是改革開放后國內第一部以個體經濟為主題的電影。區別于同時代問世的《喬廠長上任記》《女記者的畫外音》等影視劇,《雅馬哈魚檔》中的經營者不再是國營或集體經濟體的當家人,而是突破性地讓個體戶的故事成為影片主線,故事主角變為市井商販。

  “一國營二集體,不三不四干個體”……作為改革開放造就的新名詞,早期,“個體戶”曾是待業青年的代名詞,他們與當時的主流價值觀格格不入。但正是這樣一群沒能捧上“鐵飯碗”的“街邊仔”,幸運地趕上了商業大變革,并憑借自身敢闖敢試的勇氣,締造了一個個財富故事。

  《雅馬哈魚檔》通過講述阿龍、海仔、珠珠等人經營魚檔的故事和成長轉變,展現了20世紀80年代廣州個體經濟的繁榮景象。觀眾可以從“雅馬哈魚檔”的經營起落中,看到改革開放后城市發展的日新月異,感受到跳動的奔騰向前的時代脈搏。

  作為先行者,《雅馬哈魚檔》開拓了國內反映個體經濟、民營經濟之類別電影的先河;它也是“廣東改革開放的第一張名片”,向人們生動地展現了廣州個體戶如何靠自己的雙手走向富裕的細節,間接引領了全國個體商業發展的潮流。不僅享譽國內,《雅馬哈魚檔》還走出國門,在1984年柏林電影節的展映活動中受到眾多好評,成為向國際社會展示我國改革開放浪潮的生動例證。

  B

  《商界》:

  引入商戰概念

  《雅馬哈魚檔》之后,1989年,廣州電視臺出品了由姚柱林、楊澄壁編劇,成浩、袁軍執導的12集電視連續劇《商界》。在策劃之初,創作者們就打定主意,要將“商戰”的概念引入作品中,呈現商業社會大浪淘沙的一面。

  劇中人物眾多,矛盾糾葛復雜,涉及三家公司和一家銀行。導演成浩在《導演闡述》一文中強調:“我們要在全劇中確立一種‘商戰’的氛圍,表面是平靜地談笑風生,而內涵是不斷升級的競爭的迫近,扣人心弦……所有的場景、道具、演員都要力求真實,演員在自然樸實的演技之外,一定要琢磨和把握商品經濟下人的心理特征——演商人就一定要像商人。”

  作為導演,成浩要求自己對所有角色一視同仁:“我們所有焦點集中在‘人’身上,試圖全方位表現當代的社會風貌,把握住時代的脈搏,真實地表現這個時代人們的心理狀態。商品經濟給人們帶來了空前的創造力,人們為得到而興奮,為失落而迷惘,但無論怎樣,都無法阻止人們對新生活的憧憬。”

  電視劇《商界》播出后引起收視熱浪,獲得1990年度全國優秀電視劇“飛天獎”二等獎(一等獎空缺)。廣州市政府給廣州市電視臺及其電視劇制作中心記集體一等功的獎勵。1990年5月,中央電視臺將該劇送往前蘇聯播放。

  有意思的是,幾乎前后腳,由珠江電影制片廠出品,張豐毅、陳寶國主演的電影《商界》也在1989年上映。這兩部改編自同一部小說的同名作品先后登上大小熒屏,可見這個故事在當時的代表性——改革開放帶來了機遇,但如何在浪潮中站穩腳跟,是每個經商之人都要認真思考的問題。

  C

  《情滿珠江》:聚焦民營經濟

  進入上世紀90年代,商業題材的影視作品,敘事更加細致,故事更加飽滿,細節筆墨也更加豐沛,多地都有佳品產出。

  1991年面世的電視劇《上海一家人》,講述了幼年喪父、被人收養、勤奮好學的女主人公若男,從裁縫店小店員做起,白手起家打造出一片輝煌商業天地的故事。這種小人物憑借自身努力成就一番商業傳奇的劇情設置,喚起了無數底層民眾的拼搏精神。

  1992年,由程蔚東編劇、蘇舟導演的電視劇《中國商人》,講述了大東方百貨大樓、中山路百貨大廈和新世紀購物中心三家大商場在同一個城市中展開商業對決的故事。

  1994年,由王進、袁世紀導演,左翎、巍子主演的電視劇《情滿珠江》播出,這是一部在當時具有史詩意味的大制作,劇集以南方某電風扇廠從鄉鎮小廠發展成國際集團為藍本,藝術再現了中國商人與中國經濟曲折又輝煌的演變歷程。

  故事的主人翁是四個回城知青:梁淑貞、林必成、張越美和譚蓉。他們在改革的大潮中各顯身手,有成功也有失敗,經歷過利欲熏心的算計,也有大智大勇的謀略,更有恩重如山的情義。最終,勤奮努力又善良的梁淑貞脫穎而出,成為商界女強人。時代浪潮與幾個普通人的命運緊密結合,使這部劇具有很強的歷史性、思想性及戲劇張力。

  據悉,《情滿珠江》創作過程就帶有鮮明的市場化特色——它在國內開創了公開“招標”征選劇本的先河。劇本創作期間,主創人員多次在民營經濟重鎮順德實行“圈地撒網”式采風,制作人董智勇感嘆,劇中人物的主要情節幾乎全部源自生活:“素材太多了,與其說故事情節是‘編’出來,不如說是‘壓縮提煉’出來的,真實的生活比藝術創作更驚心動魄。”

  該劇播出后,在全國引起了強烈的反響。廣東媒體曾用“4億人追看《情滿珠江》”為標題來報道當時盛況。片中“下海”“跳槽”等新鮮詞匯也成為全國人民津津樂道的時髦用語。

  難得的是,《情滿珠江》中除了強調市場競爭、商戰元素,創作者還格外重視對人間真情的呼吁。梁淑貞一角,在從商的過程中經歷了多方面的洗禮和考驗,但始終謹守勤勞善良等中華民族的傳統美德。可以說,該劇對商業精神、現代價值觀的張揚和對優秀道德傳統的珍視是并存的。

  D

  《大宅門》:

  弘揚儒商精神

  2001年,一部以中華老字號同仁堂為原型,講述百年老店百草廳兩代商人傳奇故事的電視劇《大宅門》橫空出世,引發現象級收視浪潮和口碑好評。其后,《龍票》《白銀谷》《大染坊》《大清徽商》《喬家大院》《大碼頭》《闖關東》《走西口》《新安家族》等一系列具有民族文化內涵的商業題材影視劇蔚為風潮,成為國產商業題材影視作品中最有特色的一脈。

  故事上,此類電視劇往往以中國歷史上聞名的民族商業品牌或真實人物為依托,比如《喬家大院》講述的是喬家第三代喬致庸的輝煌事跡;《大宅門》則由同仁堂掌門人樂鏡宇的養子郭寶昌編劇、執導,劇中人物多有現實原型。

  敘事時間上,這類作品常常取材于晚清到新中國成立期間幾十年時間段,這是中國近代工商業起步、發展的重要時期,曾涌現許多杰出商人和商業大家族,同時也是中國工商業深受外國資本壓迫、國家內憂外患的動蕩時期,中國商人的個人經歷往往與國家民族的命運深度捆綁,讓這一類影視劇展現出大格局、大氣魄。

  經商不忘愛國,獲利不忘社會責任,是中國商人的一貫傳統,這種價值信仰在民族商業題材影視作品中的主人公身上得到充分展示,無論是《大宅門》里的白七爺,還是《喬家大院》里的喬致庸,無不實踐著“以德經商,以商濟世”的儒商精神。

  從羞于談商、恥于論商,到大方總結中國傳統商人身上的精神內核和閃光特質,看似“講老故事”的民族商業題材影視劇,實際上是影視創作者在表達對傳統中國商人群體的認可和肯定。劇中對儒商精神回望和弘揚,既是對中國傳統商業文化的喚醒和繼承,也有利于啟發當今商業社會中人們對“誠信道義”的珍視,頗具現實意義。

  E

  《大江大河》:

  回望改革來路

  2010年后,一批回望改革開放歷程的大篇幅商業題材影視作品涌現。

  2012年上映的電視劇《溫州一家人》拍攝周期長達110天,采取國內國外兩組雙線并行的拍攝模式,劇組輾轉中法意俄四國取景。劇中周萬順一家人,化身為中國商人的代表。周家女兒阿雨在意大利的奮斗經歷,更拓展了該劇的故事空間,展現了中國商人走出國門,與世界做生意的一面。

  2017年,55集電視連續劇《雞毛飛上天》則以陳江河和妻子駱玉珠的創業和情感故事為線索,講述了義烏商人們從雞毛換糖開始,歷經倒買倒賣,到創立集團企業,最終放手給年輕一代商人到世界商潮中搏擊的故事。

  2018年,又一部回顧改革開放歷程的電視劇《大江大河》贏得口碑收視雙贏。王凱飾演的宋運輝和楊爍飾演的雷東寶在國有經濟與集體經濟的浪潮中奮力拼搏,個體經濟從業者楊巡(董子健飾)則從賣饅頭起家,手忙腳亂投奔商海創業,一路摸爬滾打艱難前行,最終成為商界翹楚。

  起初,“油嘴滑舌小心思很多”的小貨郎楊巡一角并不甚討喜。扮演者董子健認為,這樣的楊巡才是個體戶的代言人:“他身上的缺點、優點,我都希望展現給大家。”他認為,楊巡是一個心中有愛的人:“對于家人,他有很強的愛意,他想讓弟弟、妹妹上好的學校,好好學習,完成他沒有完成的愿望,他想讓媽媽住上新房子,他想讓愛人跟著他有肉吃……他寧愿舍棄自己的一些愿望,也希望讓身邊的人過得幸福。”

  或許,這樣的心境代表了千千萬萬個中國商人投身商海時的典型心態,最終,楊巡這個總能從失敗中站起來的中國商人形象,獲得了認可。正如董子健所感悟的:“要感謝改革開放的時代造就了這樣的人物……不管哪個時代的年輕人,要努力的方向都是一致的。”

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(責任編輯: 林秀敏 )

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